Обзор на самый танцевальный фильм «Ники» 2026: «Пророк. История Александра Пушкина»

23 марта в московском Театре Моссовета подвели итоги национальной кинематографической премии «Ника». Фильм, в котором танец занимает не последнее место: «Пророк. История Александра Пушкина» был номинирован в 11-ти категориях. По итогу кинокартина забрала 4 награды: «Открытие года» — режиссер фильма Феликс Умаров, «Лучшая работа режиссера монтажа» — Мария Лихачева, «Лучшая музыка к фильму» — Райан Оттер и «Лучшая работа художника по костюмам» — Татьяна Патрахальцева. Наш киноэксперт Юлия Винар разобралась в тонких танцевальных подробностях этого кино.

Фото Кадр из фильма «Пророк: история Александра Пушкина»

На сегодняшний день киномюзиклы переживают новый этап своего развития как в западной кинематографии, так и в отечественном кино. Западные современные киномюзиклы все больше эпатируют, сочетают элементы разных, порой, казалось бы, несочетаемых жанров в одном художественном произведении («Джокер: безумие на двоих / Joker: Folie à Deux», реж. Тодд Филлипс, США, 2024, «Эмилия Перес / Emilia Pérez», реж. Жак Одиар, Франция, Мексика, Бельгия). Западные режиссеры и сценаристы экспериментируют с форматами, поднимая актуальные социальные и культурные вопросы. Отечественные кинематографисты также не остаются в стороне от этих изменений. Жанр киномюзикла в России, как и большая часть отечественного кинематографа, находится в поиске своего нового пути. На этой экспериментальной стадии можно заметить явные предпосылки к новым жанровым интерпретациям и формам выражения. Российские режиссеры используют знакомые традиционные формы, но также обращаются к опыту американского и европейского кино. Это приводит к появлению произведений, которые находятся на стыке двух культур — русской и западной.

Фильм «Пророк: история Александра Пушкина» (реж. Феликс Умаров, Россия, 2024), как и многие современные российские кинопроекты, демонстрирует стремление подражать западным образцам при создании зрелищных киномюзиклов: картину можно рассматривать как попытку создать исключительно развлекательный киномюзикл, в котором сам герой имеет не первостепенное значение, а является поводом собрать вокруг своего имени масштабное действие. В таком современном подходе исследование глубины личности Пушкина не является необходимым. Великий поэт предстает перед зрителями как новый, современный медийный герой, который, отражает реалии нашего времени. В этом случае очевиден выбор одного из самых медийных отечественных актеров-современников Юры Борисова на главную роль.

Необходимо отметить, что первая треть ленты идеально соответствует заявленному жанру: здесь и динамичное движение камеры, и постановка мизансцены, и смелые музыкальные эксперименты (к примеру, рэп лицеистов). Все это в первой трети фильма создает неповторимое ощущение особой художественной выразительности, присущей именно киномюзиклу: музыкальные эпизоды иллюстрируют внутренние конфликты героев, их отношения друг к другу и отражают общее настроение сцены. Музыка, поэзия, выразительное движение, масштабные номера и сюжетные повороты сливаются в одно целое, работая на общую драматургию картины и эмоциональное вовлечение зрителя.

Фото Кадр из фильма «Пророк: история Александра Пушкина»

Сюжет в первой части «Пророка» не просто обрамляет танцевальные и музыкальные сцены, а вырастает из них, развиваясь и трансформируясь благодаря их художественному наполнению. Создателями учтены специфика музыкальных номеров, их длительность, эмоциональный заряд и их влияние на развитие драматургии не только непосредственно каждого из номеров, но и первой части произведения в целом.

Еще важнее, что в первых сорока пяти минутах авторы четко следуют концепции «двоемирия», одной из важнейших характеристик структурного образования киномюзикла. В «Пророке» весьма удачно пространство распределено на реальный мир и условный, стилизованный под театральное представление, где герои поют и танцуют. Переходы между этими мирами выполнены незаметно для зрителя, за счет чего достигается ощущение эмоционального аттракциона, соответствующего динамике повествования.

Увы, во второй части «Пророка» танцы используются крайне редко и только в качестве декоративной вставки, не относящейся непосредственно к арке истории, за счет чего пластическое движение в постановке больше не выполняет роль невербального языка, не дополняет и не расширяет смысл песенных текстов, как это было в первой части картины. «Пророк» остается на уровне, где музыка и танец существуют скорее, как отдельные элементы, нежели как важные компоненты единого повествования.

Важно отметить, что в фильме представлен современный бунтующий герой, который также выражает свои желания и протест через музыку и движение. Однако на этот раз вместо традиционного рок-звучания он обращается к рэпу — музыкальному стилю, который выделяется быстрой рифмованной речью, тесной связью с поэзией и сложными ритмическими структурами. Рэп, как и рок-музыка, служат формами выражения несогласия с мейнстримом и представляют собой альтернативу официальной культуре. Использование рэпа в первой части фильма «Пророк» оправдано, так как здесь он создает контраст между сообществом молодых лицеистов и устоявшимися нормами общества. Также как уместен рэп и во время вызова, брошенного Пушкиным столичной богеме на вечеринке. Такое решение выглядит свежо и эффектно, поскольку сочетает в себе популярный западный музыкальный стиль с наработками отечественных кинематографистов, которые активно работали в эпоху перестройки. Данные эпизоды также представляют уникальные по динамике и масштабу танцевальные и пластические номера, соответствующие контрзвучанию репа. 

Фото Кадр из фильма «Пророк: история Александра Пушкина»

Во второй части фильма, когда разгорается спор между Пушкиным и Бенкендорфом, авторы «Пророка» пытаются вновь применить успешный прием с рэпом, но в этом эпизоде Пушкин приходит с просьбой и выглядит довольно слабым на фоне своего оппонента Бенкендорфа, чей рэп звучит более сильно и убедительно. С точки зрения постановки и визуального оформления сцены, она практически полностью повторяет первую рэп-сцену, но бунт в ней быстро оборачивается поражением героя в «баттле».

Таким образом, «Пророк: история Александра Пушкина» весьма интересный проект, который стремится к экспериментам с музыкальными стилями и жанрами, что позволяет открывать новые горизонты для творчества и привлекает разнообразную аудиторию, заинтересованную в свежих и нестандартных решениях. Киномюзиклы продолжают эволюционировать, сочетая традиционные элементы с современными тенденциями, что делает их актуальными и востребованными в современном кинематографе.

Больше интересного о танцах ищите в нашем Telegram-канале.

Остаемся на связи в MAX!